历代传世书法珍品库 – 碑帖墨宝全集 – 民间书画家

欧阳询《仲尼梦奠帖》

书画爱好者 — Thu, 12 Feb 2026 13:45:25 +0000

欧阳询的书法从“二王”入手，后来慢慢变体，成就自己笔力险劲、苍劲古茂的书风。小编给大家整理了欧阳询《梦奠帖》，这幅作品仅78个字，是欧阳询的代表作品之一，附高清放大图！

欧阳询《梦奠帖》，全称《仲尼梦奠帖》，用墨淡而不浓，且是秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳询晚年所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。

欧阳询的书法，在当时影响很大，被称为一时之绝，如果人们得到欧阳询的尺牍，都以为他为楷范。

欧阳询《梦奠帖》劲险刻历，森森然若武库之戈戟，向背转折，浑得二王风气，被称为欧阳询行书第一。学者认为，欧阳询《梦奠帖》用笔之意，与《兰亭》相似，认为欧阳询的书法比褚遂良、薛稷的书法都好。

欧阳询《梦奠帖》通篇字帖字体线条疾风干涩，却又瘦骨硬朗，挺拔遒劲老到熟练，转折之处处处透着锋棱凛凛，安然自得而又矫健挺拔的姿态。

欧阳询书法《梦奠帖》，本帖无款印，纸本 25.5×33.6厘米，78字，现藏于辽宁省博物馆。

首先，我们来欣赏下欧阳询《梦奠帖》全局版。

释文：仲尼梦奠，七十有二。周王九龄，具不满百。彭祖资以导养，樊重任性，裁过盈数，终归冥灭。无有得停住者。未有生而不老，老而不死。形归丘墓，神还所受，痛毒辛酸，何可熟念。善恶报应，如影随形，必不差二。

接下来，我们慢慢欣赏欧阳询《梦奠帖》局部放大版，只截取部分。

鲜于枢行书《净慧寺四绝》

书画爱好者 — Mon, 19 Jan 2026 05:11:17 +0000

鲜于枢 （1246－1302），字伯机，号困学山民，寄直老人，赵孟頫齐名，大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人。他先后寓居扬州、杭州，于大德六年（1302）任太常典薄。由于一生官位都不高，常赋闲家中，鲜于枢得以充分发挥自己的艺术才能，他除具书法专长外，更是一位文学家，写下了许多诗词。他还能作曲，弹得一手好琴，而且精通文物鉴定。正因为有广泛的艺术修养，且将之融合到书法中，鲜于枢方成为书法大家。

鲜于枢在艺术领域多有涉猎，不仅以书法著称，同时也是文学家和鉴赏家。他善诗文，工书画，尤以草书见长，常在酒酣之时吟诗作字，奇态横生。

鲜于枢的书法取法唐代名家，并上溯东晋二王传统。他功力扎实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力。其书法实践得益于对前人传统的深入研习，明代王世桢评价称：“鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。”

鲜于枢的《净慧寺四绝》书作以行草书写成，原帖见于明代《墨稼庵选帖》第六卷。该作品集中体现了鲜于枢的书法风格与技法特点。

用笔方面，鲜于枢善用弹性较强的硬毫笔，采用中锋回腕的运笔方法，故其书圆劲有力。他多用唐法，笔力遒健，点画爽健而富有立体感。鲜于枢早年学书时，曾于野外见二人挽车于泥淖中，顿有所悟，这种对力感的追求体现在他的用笔中。

结体方面，鲜于枢的字形结构严谨而纵肆，真力饱满，潇洒自然。他在保持结字严谨的同时，又能纵肆自如，挥运之中意气雄豪而出入规矩。

章法布局方面，《净慧寺四绝》书作整体气势雄伟跌宕，一气贯之。鲜于枢在书写时似乎并不刻意追求每一笔画的精美，而更着力于整体气势与形象的营造。作品具有“导之则泉注，顿之则山安”的审美效果。

祝枝山行书《可竹记》

书画爱好者 — Mon, 19 Jan 2026 05:05:50 +0000

祝允明《可竹记册》，行书，纸本，作于1497年，纵27.3，横22.1厘米（不等），台北故宫博物院藏。《可竹记册》是一幅学赵的小行书，书写笔势格外清爽流利，无尘埃之气，更无愤懑之态，颇有赵体风神。

《可竹记》书于38岁时，应何约之请所写，为典型的赵体书风。

祝枝山行书《可竹记》（局部放大）

全作用笔流畅精到，点画秀润，结体稳妥，颇得赵书神髓。祝允明48岁时，与东楼老先生同访锡山钱氏家藏书画卷时，看到赵孟頫《书唐集百首》，认为“书法俊秀，用笔得羲献之妙”，因此在船上忆摹此卷，很得赵氏韵味。虽然祝允明自云“不专师赵，素无三日积功”，不过他却是能写出一手惟妙惟肖的赵体行书。

祝枝山行书《可竹记》（局部放大）

祝允明一生的功名仕途不顺，也没有什么丰功伟业，然而作为一个明代文人的典型，他在文学与艺术上的成就却是有目共睹的。他汲古创新的书学观，不仅对于明初以来靡弱的馆阁书风当头棒喝，对于新书风的开创也功不可没。

祝枝山行书《可竹记》（局部放大）