戴敦邦：我认为我是一个手艺人，我不是为自己画，也不是为某一个地方画，我想为老百姓画，所以我不强调自己走什么派。作为民间艺人来说，你首先画的东西要老百姓看得懂。老百姓看不懂，你究竟画了个什么？
人物简介：戴敦邦，85岁，著名国画家，自号“民间艺人”。先后担任《中国少年报》《儿童时代》美术编辑，上海交通大学人文学院教授。1978年，他创作的连环画《陈胜吴广》获联合国教科文组织亚洲文化中心野间插图二等奖。多年来他潜心为中国古典名著创作人物群像画谱，笔墨雄健豪放，形象生动传神，由他创作的《水浒人物108图》《红楼梦人物百图》等作品深受广大读者喜爱。
戴敦邦正在为龙年创作的画
戴敦邦的一天是从凌晨三点半开始的。右眼看不见，耳朵听不清，腿疼导致走路也有些蹒跚，老伴看着心疼，总忍不住跟他唠叨起得太早了。他每次都冲老伴笑笑，摆摆手，装作没听见，心里盘算的是每天多画一小时，一星期就能变成八天用。
戴敦邦：我年龄大，动作慢了，时间上多加一点。还有包括看报、看书、看电视，加起来一天大概8小时多到9小时，比正常的每天多一个小时上班，一周下来多7个小时，多了一天啦。
戴敦邦最喜欢《水浒传》中的鲁智深
戴敦邦习惯了一个人在画室一画就是半天，沉浸在他一辈子都没有画够的《红楼梦》《水浒传》里，画深情的黛玉、睿智的袭人，让嫉恶如仇的鲁智深、忍辱负重的林冲跃然纸上，用浓淡不一的线条勾勒出一个个经典的人物形象。很多人说，四大名著里的人物形象，似乎刚好就是戴老笔下描绘的模样，只需一眼，就能看清那个人一生的起起落落。
记者：说您最喜欢的是鲁智深？
戴敦邦：我的性格就是鲁智深啊。
记者：怎么讲？
戴敦邦：这个人在江湖上讲究友谊、交情，不在乎你给我什么。他和林冲也是这样的关系，林冲和他不就一面之交，我救了你，我一定要送到你沧州。做事你看粗鲁得很，有时又做得很细致。
戴敦邦最欣赏《红楼梦》中的袭人
中国的四大名著，戴敦邦最喜欢画《水浒传》，1998年播出的同名电视剧就是依据他创作的188个人物形象拍摄完成。风风火火闯九州的英雄好汉，成为几代人难以忘却的水浒记忆。在戴敦邦心里，这部著作与他儿时生活过的上海南文德里石库门一样，三教九流，性格各异，明明隔着几百年的历史，那书里的人物却好像近在眼前，他都曾见过一样。
水浒人物林冲 戴敦邦绘
戴敦邦的右眼是12年前突然看不见的，那一年他73岁。辛亥革命100周年，他应邀创作百幅辛亥革命题材的画作，日以继夜地查资料，画作品，整整15个月。作品顺利完成了，长期充血的右眼却错过了医治的最佳时机。
那15个月里，戴敦邦笔下画着硝烟中一张张年轻的面庞，想到他们中很多人千里迢迢从海外回到祖国，别妻离子，一心只想救国，最终却在炮火中为国捐躯。他常常画着画着，眼泪就滑落在手里的调色盘里。老伴看不下去，劝他不要再画，他回答：停下来，我的命也要没了。
戴敦邦：当时这些都是年轻人，而且比较多的是华侨，在海外都是富商的子弟，但就是觉得我们中国人、中华民族就是被压迫的。什么原因？就是我们当时的清政府无力、腐败，丧权辱国，这些年轻人都是回到国内来参加革命。有的是新婚的夫妇分开的，有的是刚刚做爸爸的，就留下了这些遗书。我说100周年就画100个图，我当时特别激动，时间也比较紧，我也比较感动，情绪多，所以画好了，我眼睛看不着了。
一只眼睛看不见了，对耄耋之年的戴敦邦来说，画小幅的作品就更加艰难，每一笔都是考验。画大幅作品也不容易，在画室的两面墙上贴上画纸，站着画画，高的地方就得攀爬梯子。笔头蘸好了墨，上去一趟画几笔，就得下来一趟，加上腿脚不灵便，每一步都是考验。
戴敦邦：少了个眼睛比较不方便，能退后看的时候一个眼睛看得比较好。现在还是这个问题，我画的东西不对称，往往一边高，逐渐在改，现在好像好一点，习惯了。
戴敦邦的父亲是个皮匠，当年为了讨口饭吃，带着一家人从江苏来到上海，送孩子学画画，是想也不敢想的事。还是孩童的戴敦邦首次领教到画笔的神奇，是他每天上学时都会经过的那个棺材铺。
戴敦邦：我最喜欢的一个老艺人在这边画，放学的时候，我回来一个多小时就在马路那里看，真佩服。我上学的时候还没什么，都是黑的。回来画了个人，画了山水了，我看都是描金勾的，这个本事真大，我也想这样。
戴敦邦笔下的上海弄堂
戴敦邦就这样迷上了画画，弄堂里的墙上、地上，到处都留下了他天马行空的涂鸦。上学时数学总是算不对，但画却是越来越好。到初中时，靠着画连环画，已经能贴补家用，从学校毕业后成为杂志社的美术编辑，事业在40岁那年迎来了“高光时刻”。先是创作的连环画《陈胜吴广》荣获联合国教科文组织亚洲文化中心野间插图二等奖，不久后又受邀前往北京，绘制英文版《红楼梦》插图。
戴敦邦：刚好这些红学专家都没工作，都在家里，我就好去问：这个动作怎么做？我问过阿英，他说以明为主，以明代为主，不排除其他，因为曹雪芹先生写的明前的东西也有。周汝昌先生他来看我，一看我说：你不要在这里画，你在这里，红楼梦画不出来。我说到哪里去画？他说你到北京西郊找个农民的破瓦房子去画，你在这里太舒服了，画不好。
戴敦邦《红楼梦》英文版第一幅插图
《戴敦邦新绘全本红楼梦》
1979年，戴敦邦跟随中国美协到敦煌采风，黄土漫天，一路颠簸，却让他有了前所未有的收获。
戴敦邦：当时很困难，要到兰州乘小飞机，到张掖，坐着颠簸车子进戈壁滩，路程很不方便。终于来了，是梦想。门一打开，都是黄土味道，哎呀，这才是敦煌啊。仰慕啊，所谓五体投地，这才是真正的艺术品。
在被古人留下的画作深深折服的同时，戴敦邦也找到了毕生努力的方向。
戴敦邦：每天我们带一个馒头，你要开哪个门，给你头上戴一盏灯，里面没电，带个像矿灯一样的手电筒，你就画，画完你就出来了。这些人（画师）不知道，有些人就死在那边了。现在找到一幅元代壁画，第三个窟的一个壁画叫甘州史小玉，这是民间艺人共同取了一个笔名。我当时去的时候觉得这些人太伟大，做的事情也好，我也不过是这样的。
采风结束，戴敦邦抱着三大本厚厚的速写本回到上海。站在家门口，一家老小都没认出他来，短短半个月，他瘦了20多斤。不久后，他特地刻了一枚“民间艺人”的印章，告诉自己：余生要为人民画画，要用中国笔墨讲述中国故事。
戴敦邦：我到敦煌去等于经历了一次大学，一个是社会大学，一个去看看人家真正的作品是怎么来的。将来不管你做什么，首先是一个艺人，民间艺人。有了这个基础，你自己在创作上或者生活上有一种规范，一种约束。你只是个民间人，要老老实实为老百姓，为人民画画，你画画不是为自己。
渐渐地，戴敦邦的画作受到了专家的肯定，国画大师叶浅予毫不吝啬地夸赞他“不仅能画水浒英雄，还能画红楼粉黛，文武不挡，男女不挡，是独树一帜的高手。”1981年，没有上过大学的戴敦邦受邀到上海交通大学文学艺术系教授绘画。此后的岁月，他在喧嚣的都市里安静地沉醉在水墨之中，自得其乐。这份淡然，学生王悦阳在拜师仪式上就感受到了。
王悦阳：我们有很多个师兄弟，每次在拜师仪式上，老爷子都会跟学生说一句话：你拜了我，就好好地用中国笔墨去画中国故事，传承传统的中国绘画。你不要想着去成名成家，得奖赚钱，你跟着我，我不会给你这些的，但是我教你的是最传统的中国绘画艺术。
今年3月，戴敦邦再次向上海交通大学捐赠唐诗国画作品100幅
戴敦邦为四大名著先后绘制了2000多幅画作，其中《红楼梦》的诗书画作品就有1000多幅。大观园里的荣辱兴衰离他的生活太远，他总说，画红楼最累心，但又觉得应该能画出比年轻时更成熟的作品，于是不顾年岁，重新再画。最累的时候，哮喘犯了，夜里咳得不能平躺，就靠在床头，坐着睡觉。白天咳得严重了，就站起来用后背去撞门框，等气喘匀了，拿起笔继续画。
戴敦邦：我手头一直有任务做，我也很高兴，所以我每天还是这个时间起来，我毕竟时间有限。我没有什么伟大的创作计划，就是能画一天就画一天，我想一个手艺人也是这样想。我没有想成为一个艺术家，一个大师，没有。因为我做的这事情，这是二度创作，都是人家的，不是我的。人家说这个人画得很像，我就可以了，老百姓从我的画能看懂原著，那么我的任务就完成了。
记者：如果要打分的话，您给自己这个民间艺人打多少分？
戴敦邦：120分。我是非常称职的民间艺人，我是不折不扣的，而且我也是以民间艺人为傲。
戴敦邦在画室
在创作手记里，戴敦邦曾写下这样一段话：吾以画为生，画以吾为友，自成年以来，醒梦诱惑，几乎尽在一个“画”字。回首八十五载岁月，他用一句诗概括：春光秋阴画卷裹，情丝意绪笔墨中。
戴敦邦：我把自己定为三种人，一个我是中国人，我所有一切都是应该回报我们这个祖国，我是做好一个中国人。第二，我的职业就是个民间艺人，我的画不是为我自己得到什么财富、荣誉或者什么，我没有想过，我的画就是为原著服务。第三，改革开放以后，领导把我调到交通大学去从事教学工作，出身没有什么文化经历，也没有什么艺术的造诣，就安排到这么一个高等学校里当教师，所以我也非常感谢我们的学校，我要做好一个交大人。所以我这一辈子做好三种人，我就心满意足了。
记者手记
我是记者冯会玲。戴老的画室里，没有安装空调，夏天得光着膀子画，冬天要裹着毛衣画，他说始终没忘周汝昌先生的嘱咐：太舒服的地方，画不好画。戴老身上穿的白色背心，后背已经有好几个小洞，一看就是穿了多年也舍不得扔。画室里摆着两双黑布鞋，脚后跟脱线严重，里面的白色衬布都清晰可见。问他为什么不换新鞋，他说穿惯的旧鞋走起来才更舒服。
今年3月底，戴老第四次向上海交通大学捐赠国画作品，截至目前，上海交大博物馆共收藏戴老系列国画原作551幅。他说他始终记得学校当年让他走上大学讲台的知遇之恩，无论捐赠多少作品，都是一份心意。如今他还想争分夺秒地画，不为钱财，不求名气，只想和天下所有的民间艺人一样，想一直画到画不动了，才舍得停笔。
