三月风来，窗棂染香。案头宣纸被春风掀起一角，恰似等待落墨的素绢。窗外，一树桃花正灼灼其华，粉白花瓣乘着风溜进书房，在砚池边铺成胭脂色的诗行。
丹青难写是夭桃
铺开生宣，羊毫饱蘸曙红，笔尖悬而未落。忽想起《桃花源记》里”忽逢桃花林，夹岸数百步”的胜景，手腕轻转，几点露锋化作初绽的花苞。老画家常说，画桃要”露其骨而藏其锋”，可春风里的桃花哪肯规矩?她们在枝头笑闹，在绢素上晕染，逼得画者不得不抛却章法，任由朱砂与宿墨在纸上游走成霞。
笔底春江带雨烟
最妙是临摹苏轼笔下的春江图。狼毫蘸取三青，扫出粼粼波光，间以宿墨积染，恍若细雨落在江面。三两枝桃花从岸边探出，用没骨法点染，胭脂破墨处，仿佛能听见花瓣吮吸雨珠的轻响。再添双白鸭，以露锋飞白作水纹，整个春天便在这方寸之间活了过来。
墨痕深处见真意
年轻画师在画屏前踟蹰，迟迟不敢落笔。”要画出桃花的魂魄”，老画师递过一支秃笔，”莫学工笔画匠，要效八大山人，笔简意足。”果然，几笔飞白勾出老枝，胭脂点染如泣如诉，那桃枝竟似在春风里颤动，抖落一地芳华。
画里桃夭画外禅
暮色漫进画堂，满室桃香与墨香交织。有人就着残墨在废纸上涂鸦，稚嫩的笔触画出歪斜的桃枝，却在枝桠间题了”春在溪头”四字。老画家抚须而笑：”当年文徵明画《桃源仙境图》，何尝不是在画心中桃源?”窗外桃枝摇曳，落英缤纷，画与人早已在春色里分不清彼此。
夜阑人静时，画案上《春江桃柳图》墨迹已干。桃花在月光下泛着幽微的光，仿佛那些未完成的画作，总在等待下一阵春风来续写。
