成都浣花溪畔的茶馆里，陈子庄常对着盖碗茶出神。蒸汽袅袅中，他看见的不是茶芽浮沉，而是巴山蜀水的魂魄在云雾间游走。饥荒年月，红薯充饥的日日夜夜，他蘸着月光在草纸上勾勒夔门险峻，笔锋里藏着”五日一石十日一水”的禅机。
八大笔下的翻白眼的鱼，总在雨季游进我的梦境。那些歪斜的眼眶里，分明蓄着朱耷对尘世的诘问。在扬州画舫上，见过郑板桥画竹：瘦硬的枝干在狂风里折出傲骨，每片竹叶都抖落着”难得糊涂”的机锋。原来练心练的是把红尘炼成墨块的功夫，像道士炼丹，终要熬出琉璃色的澄明。
记得苏州园林里的”与谁同坐轩”，取意东坡”与谁同坐?明月清风我”的偈语。画家在此挥毫时，总要把心斋戒三日。笔洗里漾着的不是清水，而是虎跑泉泡的龙井;砚台上磨出的不是墨，而是寒山寺的钟声。当第一笔触纸时，恍惚有鹤影掠过粉墙，带着千年文脉的余韵。
敦煌壁画里的飞天，衣带当空断裂的刹那，展现的正是心灵的自由。那些残缺的线条里，藏着画工们”心无挂碍”的修为。就像陈子庄在乱世中作画，红薯的甜香与墨香交织，笔锋游走处，分明是”此心安处是吾乡”的坦然。这种练心，终究要把七情六欲熬成松烟，在宣纸上洇出永恒的山水。
