初见石鲁画荷，总疑心他错拿了刻刀当画笔。那荷茎画得比碑林里的《石台孝经》还见筋骨，起笔处墨色浓得能镇纸，收笔时却如断金切玉，留下道道飞白。细看那些笔锋转折，分明是《张猛龙碑》里的方笔魏碑，带着北魏武士的凛冽，在宣纸上刻出荷的铮铮铁骨。
可当笔锋行至荷叶边缘，忽而化作《兰亭序》里的行云流水。宿墨在生宣上晕染出”永字八法”的韵味，枯湿浓淡间，恍见王右军曲水流觞的雅集。最妙是那将败未败的荷叶，用枯笔搓出《麻姑仙坛记》的苍劲，却在破洞处点染两笔《灵飞经》的小楷，让残破里透出禅机的玲珑。
石鲁作画前总要研墨三小时。墨锭在石砚上磨出的不是汁液，倒像是磨着长安城的历史。当浓墨泼向宣纸时，他分明在挥洒《石门颂》的雄浑气度;当清水冲开墨团，又化作《书谱》里的笔断意连。那些看似狂放的泼墨，细看皆是”永”字八法的变体——横如千里阵云，竖若万岁枯藤，点似高峰坠石，捺有惊蛇入草。
画至酣处，石鲁常将毛笔掷地，抓起秃笔在画上皴擦。那些焦墨枯笔，分明是《张迁碑》里的蚕头燕尾，带着汉隶的质朴，在残荷败叶间勾勒出生命的倔强。当最后一笔收锋时，画中的荷梗忽而化作颜真卿《祭侄文稿》里的血泪之笔，在宣纸上凝成不散的墨魂。这哪是画荷?分明是书法家以天地为纸，以心血为墨，写就的千古绝唱。
